波磔奇古形翩翩——郑板桥书法作品

在清代书坛上，虽然有众多的著名书法家，但清代实行的科举取仕制度，要求书法字体都以“乌、光、亮”的馆阁体为标准，从而遏制了无数富于天才的创新书法家，真正另辟天地、力图闯出新路的当推“扬州八怪”，“扬州八怪”中最受人们称道的是郑板桥，他的诗、书、画并称三绝，尤其是他的“板桥体”书法，驰誉中外，遍布世界，深得人们的喜爱和推崇。

郑板桥名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，生于康熙三十二年（1693年），卒于乾隆三十年（1765年），他是清代著名的文学家、书画家，是著名的“扬州八怪”之一，因为他在所作的书画上落款大多题“板桥郑燮”的字样，后来人就逐渐称他为郑板桥。

郑板桥幼年家贫，三岁丧母，随其父学习，后由朋友资助，才得到读书的机会，并应科举而成为康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。49岁出任山东范县、潍县的知县，历时12年，在任期间，鞭鞑奸吏，勤政于民，因开仓振济穷人触犯了贪官污吏的直接利益，被诬告罢官，他愤然绝意宦途，返回扬州，从此以卖书画为生。

郑板桥一生的艺术成就很高，是清代比较有代表性的文人书画家，人誉为诗、书、画三绝。在艺术创作上，他主张“自出己意”，鼓吹发挥个性，敢于不拘一格，大胆创新，走自己的新路，追求“不仙不佛不圣贤，笔墨之外有主张”。除却诗、书、画之外，他所创立的“板桥体”具“狂怪”意趣，自清代以来，被世人行家所叹服，成为“人争宝之”的珍品。他存世的许多作品，都显现出这一独特的书法风范。泰安市博物馆收藏有一幅他所书写的行书录怀素《自叙帖》轴，正是这一书体的完美体现。整件作品长159厘米，宽89厘米，六列共计八十四个字，行文为“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气，忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字，志在新奇无定则，古瘦骊漓半无墨，醉来信手两三行，醒后却书书不得，心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜，人人欲问此中妙，怀素自言初不知。”落款“板桥郑燮”，“郑燮”、“七品官耳”朱文印，“淮夷长”白文印。整幅作品郑板桥像安排一幅画一样，字体大小不一，歪正不齐，上下、左右，互相避让呼应，大小携带，疏密相间，高低错落，潇洒自由，有节奏的旋律类似绘画的章法。他这种俗话说“雨加雪”的狂怪书法，有人理解为波磔的隶书，实际上“板桥体”既不全用隶书笔法，而是隶楷参半。

早年郑板桥为博取公名，也曾长期学写“馆阁体”，后学苏东坡和黄庭坚等书体。但他学古而不拘泥于古，力图在继承的基础上，独辟蹊径，自树一帜，有所创新，最终形成了独具特色的“六分半书”或称“板桥体”。据传，郑板桥的夫人徐氏，是一位有文化的小家碧玉，郑板桥学书，夜间时以手指在徐氏的体肤上习字，徐氏云：“人各有体”这句话触动了郑板桥，于是从古人的字体中学一半，撇一半，创立了“六分半书”。其特点是：以真、隶为主，揉合草、篆各体，并用作画的方法来写，其用笔方法变化多样，撇、捺或带隶书的波磔、或如兰叶飘逸、或似竹叶挺劲，横、竖点画或楷或隶、或草或篆，单个字形上呈横扁，左低右高，既有篆隶古朴苍劲的金石味，又有跌宕飞动的行草味道，挥洒自然而不失法度。郑板桥常用古体、异体字结构，又多夸张，肥瘦、大小、偃仰欹斜，呈现出奇异狂怪之态；章法也很别致，疏密相间，正斜相揖，安排得错落有致，主次有别，收到了跳跃灵动的立体效果，人有“乱石铺街”的美誉。傅抱石在《郑板桥集》前言里写道：“大体说来，他的字是融和真、草、隶、篆四种书体而以真、隶为主的综合起来的一种新书体，而且又用作画的方法去写。”这一评述最为恰如其分。

                                                                                                                                          泰安市博物馆

                                    耿波