新展资讯 | 器道之约——胡嗣雄的瓯窑收藏与美学现象

信息来源:      发布时间:2021-01-17       作者:

由鸦片战争博物馆、温州博物馆、温州市瓯海区博物馆共同主办的《器道之约——胡嗣雄的瓯窑收藏与美学现象》展览,将于2021年1月13日至3月9日,在海战博物馆一楼临展厅展出。

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展览简介

温州,古称“瓯”。瓯窑是温州文化的重要载体,始于东汉中晚期,在楠溪江与瓯江下游一带,以本地资源为依托,开始烧制出了成熟的青瓷。东汉时烧制的成熟瓯窑,具备了瓷土、温度、施釉、吸水率等要素指标。因此,可以说,瓯窑是脱胎于印纹硬陶和原始青瓷的高级阶段。不朽的瓯器,浓缩时空的距离,积淀历史的深厚,彰显时代的精神。它晶莹釉面,蕴藉可人;野逸造型,仪态万方。这些瓶瓶罐罐,静动自如,名至实归。

温州瑞安收藏家胡嗣雄,痴情瓯窑三十年。抱守瓯器如一日,精心呵护。本次展览将展出胡嗣雄先生收藏的瓯窑精品约80件,意在提倡人文和谐精神,让人们鉴赏精美瓯窑瓷器的同时,洞悉瓯地百代千秋之人文大观;在创新、协调、绿色、开放、共享的发展理念中,让生生不息的瓯窑充满激情和诗意,历久弥新。

 

展览内容

第一部分 众里寻它千百度——初识瓯窑

客观上讲,瓯窑本无名。历史文献中并无直接称出产于东瓯窑口的瓷器为瓯窑。但瓯窑作为一座烧制与流转时间久远的地方名窑,是不争的事实。它的源头可追溯到瑞安、平阳一带石棚墓出土的商周时期原始青瓷器。因此,关于温州古称瓯,从瓦,区声,有推测即与本地生产的大量精美的陶瓷器有关。西汉后,特别是永嘉建郡后,瓯窑瓷器进入了一个发展的高峰期。东晋著名学者杜毓在《荈赋》有“器择陶拣,出自东瓯”诗句。因此,瓯窑也成为了我国最早有文献可考的名窑之一。元代,受龙泉窑的扩张的影响,瓯窑逐渐衰落。

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第二部分 似曾相识燕归来——瓯窑成长三部曲

汉代,瓯窑从诞生之日始,坦然于荒山,与明月、松风、林泉、江潮、涛声,日夜相伴。有山海的刚毅灵动,又有自由不羁的奔放性格。

魏晋玄学盛炽,朝野充溢清谈之风。瓯窑工艺也体现出超前的与时俱进,并在国内开创风气之先。率先将浅玄色的釉下褐彩、翠青色的缥瓷推向市场,迎合时尚的需求。

晋代,瓯窑各种工艺都达到巅峰,胎白坚硬,玻釉透明,烧成的瓷器胎釉映衬,青中泛白,与士大夫阶层隐逸风行,“清”、“秀”、“神”、“俊”的审美情趣息息相关。

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第三部分 一枝一叶总关情——瓯窑活态品相

瓯窑作为温州文化的重要载体,它在特定的历史时期,以具像的器为载体,诠释着时代丰富内涵,传播瓯文化源远流长的勃勃生机。

从魏晋到南朝,上流社会的思想精英,门阀士族们依然不肯放下身价,依然把持生活的层面,寻求一种高贵的表达形式。秀骨清相的瓯瓷似乎迎合魏晋士人的品味,逐渐被接纳而流传开来。

唐代国力强盛,版图辽阔,生活中充满健康向上的气息。受大环境的影响,瓯窑的荷花、卷草、葵花、朵云、牡丹、缠枝等花卉线条也充满勃勃生机,枝叶舒展自如,折射出唐代浪漫、闲适的美的趣味。

宋人性格里似乎带有一种忧郁的美、与静穆的内敛。静观陶瓷造型上,倾向于瘦长、规整、典雅、平易、朴质、严谨,纹饰、釉色崇尚含蓄、清淡、典雅、温润。从两宋瓯窑大致也可以看出这种潜在的个性。

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第四部分 莫愁前路无知己——瓯窑博物志

民国二十五年(1936),文物收藏家单宾写《永嘉晋瓷出土记》,详细记录了瑞安桐岭等地出土瓯窑的实况。次年,被誉为“中国陶瓷考古之父”陈万里应单宾的邀请实地调查温州西山窑址,并将西山窑写入《瓷器与浙江》一书。

最早的关于瓯窑的书,是两晋时潘岳的《笙赋》和杜毓《荈赋》。民国间有吴仁敬、辛安潮《中国陶瓷史》,当代冯先铭主编《中国陶瓷史》、《浙江纪年瓷》均对瓯窑给予关注。近年,温州本土学者,当仁不让,为瓯窑著书立说,大大的夯实瓯窑研究的基础。

温州瑞安收藏家胡嗣雄自上世纪八十年代始,投身收藏,通过几十年的博采汇萃,瓯窑藏品已呈现多元化、系统化、精品化特色。最具代表性藏品包括有北宋青釉莲瓣纹粉盒、五代青釉褐彩急须、三国青釉兽首三足洗等。

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部分展出文物

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三国青釉铺首三兽足洗

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北宋青釉莲瓣纹粉盒

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五代青釉褐彩急须

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东晋青釉点彩鸡首壶

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南朝青釉龙柄鸡首壶

 

展览现场

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