《气韵游心,神采用笔——济南市博物馆藏宋元明绘画特展》导赏

信息来源:      发布时间:2019-01-10       作者:

济南市博物馆自1958年成立到2018年,栉风沐雨60载,值此建馆60周年之际,特推出《“气韵游心,神采用笔”济南市博物馆藏宋元明绘画特展》。

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本次展览共展出馆藏宋元明时期纸本、绢本绘画作品26幅,画幅形式主要有立轴、长卷、条屏、扇面等。其中宋人仿郭熙笔意《山水图轴》,是山东省文博单位现收藏年代最早的绢本画作;元代绘画有倪瓒、吴镇和盛懋等大家的作品,笔意高古,气势超凡。明代绘画主要展出有董其昌、文征明、戴进、徐渭、陈洪绶、林良、王谔、陈淳等名家的山水、人物、花鸟画作品。

 济南市博物馆所藏纸绢类绘画作品数量和质量十分可观,多有精品。此类收藏以明清居多,更有宋元佳作。本次展出的大部分绘画,尤其是宋元时期作品,均为首次对外公开展出。适逢馆庆六十周年之际,集甲子宋元明丹青,诚邀方家共赏。

展出时间:2018年12月28日—2019年1月15日

展出地点:济南市博物馆第一展厅

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展品欣赏:

品倾国之美——“宋画如酒”

两宋画坛,自北宋三家到南宋四家,承隋唐五代,“历数千载之演进,造极于赵宋之世”。宋画求真,工细中,墨法尽精微而具诗意;苍茫里,雄浑致广大而法度谨严。宋画惟理,郭熙三远法,神妙能逸,开唐人所未拓之新画风。

【宋《仿郭熙笔意山水图》轴】

此作仿郭熙早春图笔意,采用全景式构图法,笔力劲健,水墨明洁,细微处有呼应,大开合处相顾盼,气势雄浑,情趣盎然。

屏幕快照 2019-01-09 下午8.53.58.png宋《仿郭熙笔意山水图》轴

画中山石状如卷云,远山耸拔,圆岗层叠;山涧泉水淙淙汇入河谷,雾气浮动,木桥下若然有冰;古树盘曲,树枝形如蟹爪,或直或欹,树多虫枝,姿态各异;林间茅舍柴篱,清晰可见,为观者营造了一个冬去春来、万物复苏的“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。画中高山之麓,溪水之滨,从总体风貌看,意境高古,极具郭熙之遗韵。钤印:“缊真阁书画禅”,“子安珍藏记”,“宣和”,余印不清。


 悟高古之美——“移情元风”

蒙元以异族入主,文人进仕无门。“元四家”在赵孟頫的影响下,以纸代绢,画重立品,提倡“古意”、“士气”,寄情书画;元画,融文、哲、情,汇诗书画印于一体;元画尚意,“聊以写胸中逸气”,画为心声,元文人画长足发展。

【元 无款《山水图》轴】

   此观鱼山水图轴,通篇画面采用半边构图法,构思奇特,造景险绝。画法巧致,疏密、虚实、干湿相辅而成,笔法沉稳,墨法灵动。

屏幕快照 2019-01-09 下午8.57.08.png元 无款《山水图》轴

画中上部悬崖如苍鹰盘横,中下部苍松古柏与杂树交错盘虬,亭阁楼台掩映其间,松下隐者静坐观鱼,右侧溪水自亭阁旁涓涓流出,洞然有水声,右下桥上,两童子抱物交谈前行。通篇画面,巨壑幽谷,峭壁林立,意境高古,一派隐仙消夏场景。

【元 盛懋《秋溪垂钓图》轴】

盛懋(生卒年不详)字子昭,嘉兴人。善画人物、花鸟、山水。

屏幕快照 2019-01-09 下午8.58.20.png元 盛懋《秋溪垂钓图》轴

此图远处山川隐于云雾缭绕之中,笔法潇洒俊逸;几株大树占据了画面的大部,高树枝干低垂,矮树上扬,两相呼应;树下蒲草丛生,一旁白衣高士独坐溪岸,凝神垂竿而钓,作者以高古游丝的笔法勾画出衣纹,高士仙风奕奕,神采怡然。款署:“武唐盛懋子昭”,钤印“小墨斋”、“子昭”,余印不清。

【元 无款《山水图》轴】

  此疏林垂钓山水图轴,画中层峦叠嶂,千岩万壑,古松杂树,错综复杂,苍劲多姿,构图疏密有序,笔墨浑厚华滋,淡赭、青绿设色雅致,笔精墨妙。

屏幕快照 2019-01-09 下午8.59.38.png元 无款《山水图》轴

图中山石,结构谨严,沉厚坚实;参天的古树,勾染兼施,笔法老辣;宽阔的水面,高士抱膝侧坐,垂钓于水畔,一童子侍立于后,娴然自得;画中山峦,层层叠色,烟云流润。整幅画面展示了疏林水畔悠然忘我的垂钓雅趣。


阅绚烂之美——“大明风流”

明代社会稳定,文化繁荣。明代画坛远师宋院体画,近承元文人画,流派纷呈;唐寅、文征明、徐渭、董其昌等名家辈出;明画,山水、人物、花鸟自成体系;明代,《画史会要》、《画旨》、《画禅室随笔》著述丰厚,泽被千秋。

【明 林良《荷塘雁嬉图》轴】

林良(1428—1494年),字以善,广东南海人。擅花果、翎毛,史载“林良吕纪,天下无比”,明代著名画家。

屏幕快照 2019-01-09 下午9.03.05.png明 林良《荷塘雁嬉图》轴

整幅画面疏密得当,章法严谨,用笔纯熟,松弛有度。画中两只芦雁在荷塘里的芦苇丛中游动觅食,以浓墨点染羽毛,墨色灵活,简洁明快,头部以细笔着意描绘,生动异常;芦苇以折笔勾勒而出、飘逸潇洒,衰草枯扬,几只麻雀跃然于上,似相唱和;几支枯蓬,中锋画出,浑厚苍劲,荷梗弯曲,枯蓬或低垂含羞,或相向对视,或卓然于一侧;荷叶以小写意勾勒,赭墨润染,着色简淡,天趣盎然,备见精巧。左上方署穷款“林良”。

【明 蓝瑛《山水》条屏】

蓝瑛(1585—1666年),字田叔,号蝶叟,晚号石头陀、山公等,钱塘人。工书善画,山水宗宋元,与文征明、沈周并重,明代著名画家,是浙派后期代表画家之一。

屏幕快照 2019-01-09 下午9.05.22.png明 蓝瑛《山水》条屏

此小青绿山水四条屏,画风一致。通幅画面或敷以淡青绿或浅绛,着浓墨苔点醒神,设色淡雅,点染别致,色不掩墨,墨不压色。山石勾勒或笔触粗短,以苍劲取胜,或用笔方折,偶有折带,明快简洁;画山,则远山雾朦胧,层峦叠嶂,近岩立千仞,峭壁悬崖;画瀑则一泻而下,荡气回肠;画树,或扶摇直上,骨坚神高,卓然挺立,历经千年而不衰,或根深扎于石缝之中,枝干横空侧出,俯身探临。画水则江水荡漾,烟波浩渺,平远无尽,颇有宋、元气象。

【明 文嘉《山静日长图》卷】

明文嘉《山静日长图》合卷分为三段,卷首为文彭题行书“山静日长”,卷尾为文征明行书诗文35行,卷中为文嘉依据其父、兄卷之诗文、题记有感而绘的《山静日长图》。文氏三父子的传世书画作品不少,而《山静日长图》合卷将文嘉的画作和文征明、文彭的书法精心组合装裱成一体,殊为难得。

文嘉(1501—1583年),字休承,号文水,江苏吴县人,文征明次子。能诗工书,小楷清劲,亦善行书,画得文征明真传,善山水,工石刻,为明代之冠,吴门派代表。

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此《山静日长图》卷,引首处有文嘉长兄文彭题行书“山静日长”,引首钤印:“停云”,落款:“三桥文彭”,款署钤印:“文氏寿承”、“两京国子博士”。

屏幕快照 2019-01-09 下午9.08.46.png明 文嘉《山静日长图》卷(局部)

卷中画心部分的《山静日长图》,为文嘉欣赏其父、兄卷首题记和卷尾行书作品时的有感而绘。通幅画面水墨苍润,设色淡丽,境界清旷,景色宜人。画面内容是按照其父行书部分的内容而创作的,主要描画了父亲文征明晚年致仕后,归隐山林的生活状态。

屏幕快照 2019-01-09 下午9.09.58.png明 文征明题跋(局部)

手卷拖尾处有文征明行书诗文35行,描写的是诗意的山林栖居生活。此卷行书深受赵孟頫影响,风格秀丽温润、气韵流畅,结字似欹却正、各具姿态,随心所欲又不逾法度。在用笔上,以中锋为主,笔画时断时连、有虚有实,虽变化多端却自然流畅。

鉴赏此卷,确能令人领略到一种推开历史与艺术之门的沉重和喜悦。据周伯鼎先生跋语中考证:文征明书诗、文彭题首及嘉补图并非同时所作。文征明借诗抒怀在癸丑年春日,即明嘉靖三十二年(1553),时年文征明已八十四岁高龄,文彭也已五十五岁,步入中年。而文嘉补图则在丁丑年中秋,即明万历五年(1577),此时不但文征明早已仙逝,其兄文彭也已作古。因此可知,原本只有文征明书诗及文彭所题“山静日长”,事过二十四年后,文嘉见父、兄旧时之作,睹物思人,感怀万千,依题作图,追思抒情,真可谓书画艺坛任竞妍,父子情深翰墨缘。

文氏父子三人紧扣“山静日长”这一主题,以心相交,以墨相会,书画之精,内容之丰,形式之美,合装之佳,珠联璧合,艺苑奇葩。此图卷虽已历经人间沧桑四百余载,但流传至今仍保存完好,愈显珍贵罕见。观此绝妙之品,书香墨魂荡然其间,颇给人以雅致清新、妍妙无穷和思古追贤之感。

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